Кадр из фильма «Флешбэк», 2022, реж. Мартин Кемпбелл
В России состоялась премьера фильма «Флешбэк» Мартина Кемпбелла. Режиссеру, снявшему такие успешные и любимые зрителями фильмы, как «Маска Зорро» и «Казино Рояль», в этот раз вряд ли удастся получить признание аудитории. Его криминальный боевик с Лиамом Нисоном и Моникой Беллуччи полон жанровых клише, а также поверхностных и скучных диалогов.
Текст: Елена Дармина
«Флешбэк» рассказывает историю о старом киллере Алексе Льюисе (Лиам Нисон), который надеется в силу усталости и возраста отойти от своей грязной работы. Однако в его профессии не бывает пенсии, о чем с ухмылкой напоминает коллега Алекса, подкидывая ему новую цель для ликвидации. Очередное задание ждет героя в его родном городке Эль-Пасо в штате Техас. Поделенный между США и Мексикой, город является прибежищем для международных преступников: наркоторговцев и сутенеров. Полиция во главе со своим лучшим сотрудником Винсентом Серра (Гай Пирс) на протяжении долгого времени пытается раскрыть криминальную сеть, однако из-за недостатка свидетелей и зацепок правоохранительные органы терпят один провал за другим.
Ситуация кардинально меняется, когда в городе появляется киллер. Кажется, что опытного убийцу, способного лишить человека жизни голыми руками, ничего не может остановить. Однако, когда он узнает, что его очередной мишенью стала мексиканская эмигрантка, пятнадцатилетняя Беатрис, герой отказывается от задания. Его главный принцип – нельзя причинять вред детям. Но даже несмотря на то, что Алекс не выполнил свою работу, ему все равно не удается спасти девочку в городе, погрязшем в криминале. Она становится невинной жертвой, которую втянули в мерзкий преступный мир, поэтому киллер решает восстановить справедливость и убить тех, кто в ответе за смерть ребенка. Эту же цель преследовал и офицер Винсент Серра, который искренне хотел уберечь от беды Беатрис.
Кадр из фильма «Флешбэк», 2022, реж. Мартин Кемпбелл
Сюжет фильма не отличается оригинальностью. Повествование ведется то от лица сотрудника полиции, то от лица киллера. Между ними режиссер проводит параллели. Помимо внешнего сходства, оба героя одиноки и серьезно относятся к своему делу, к тому же они имеют за плечами многолетний опыт работы. У каждого есть свои нравственные принципы: для них жизнь детей имеет высшую ценность. Винсента и Алекса объединило стремление к справедливости, поэтому герои, стоящие по разные стороны закона, готовы даже работать вместе, чтобы виновные понесли наказание. На экране режиссер создает дуэт из плохого и хорошего парня, которые противостоят чуть ли не всему миру. Создается ощущение, что можно быть хладнокровным убийцей, который филигранно и без осечек выполняет каждый заказ, но как только в дело впутывают ребенка – тут же превращаешься в высоконравственного человека. В фильме это выглядит очень фальшиво и неискренне, поэтому поступки и мотивы Алекса вызывают недоумение – в нем не видится справедливый мститель.
Единственная деталь, которая поначалу вызывает интерес и сразу обращает на себя внимание зрителя – это особенность психики главного героя, его провалы в памяти. Будучи уже пожилым человеком, он страдает от Альцгеймера и пытается скрыть это от других. Таблетки могут замедлить ситуацию, однако болезнь в итоге берет свое: киллер путается в своих воспоминаниях и вынужден записывать на предплечье важную информацию, чтобы не забыть. Его собственный, теперь уже не надежный, разум – это еще один враг. Чтобы достичь справедливости и отомстить, ему нужно одолеть свою болезнь и восстановить утраченные воспоминания. И конечно, здесь он не обходится без помощи своего «напарника» Винсента.
Кадр из фильма «Флешбэк», 2022, реж. Мартин Кемпбелл
Тривиально и неоригинально выглядят сюжетные зацепки, которые, видимо, должны подогревать интерес зрителя к происходящему на протяжении всего действия, а в конце фильма его шокировать. Однако все интриги слишком банальны, поэтому не ощущается потрясение от разоблачений или «неожиданных» фабульных твистов: чересчур штампованно. Сверхдраматичные, откровенно глупые и порой бессмысленные диалоги – еще одна причина для скептического закатывания глаз. Так, например, актриса Тадж Атвал играет так, словно её персонаж – карикатурный образ едкого и ироничного офицера полиции Линды. Видимо, ее «остроумные» реплики должны вызывать смешки в зале, но шутки оказываются слишком плоскими. Неправдоподобно выглядит и накал страстей, когда хмурые и мрачные персонажи пытаются докопаться до истины, обнаружить главного злодея всей истории. Музыка, конечно, же участвует в создании подходящей напряженной атмосферы, однако смотрится это скорее топорно: серьезное лицо Гая Пирса крупным планом, слишком трагичная мелодия и медленное приближение камеры – и вот к герою приходит очередное озарение.
В фильме снялась также Моника Беллуччи, сыгравшая роль влиятельной и безумно богатой бизнесвумен. Ее героиня Давана Силман имеет в обществе безукоризненную репутацию, однако оказывается, что именно она является антагонистом и покрывает преступную сеть торговли людьми своего сына. Практически безэмоциональная, но такая величественная и степенная, Моника во «Флешбэке» словно королева, управляющая балом. Уже немолодая итальянская актриса и модель все еще сохраняет красивую внешность, и даже морщины ей нипочём, даже в пятьдесят лет она считает себя неотразимой. Забавным выглядит ее диалог с личным врачом, когда она предлагает баснословную сумму, лишь бы он продлил ее природную красоту. Однако в фильме ей не удалось раскрыть свою героиню: минимум мимики, жестов и фраз. Лицо, кажется, ничего не выражает, на нем застыло лишь усталое выражение. А в моменты грусти или потрясения, актерская игра Моники откровенно слаба.
«Флешбэк» – обычный, ничем не примечательный штампованный боевик, изобилующий сценами насилия с драками и кровью. Фильм наполнен поверхностными диалогами и плоскими сексистскими шутками. Казалось бы, такие успешные и состоявшиеся актеры, как Лиам Нисон, Моника Беллуччи и Гай Пирс могли бы сделать картину более удачной и интересной, однако им это не удалось.